这个标题似乎有点色情意味。

但是用来概括影片《Firewall》的观后感，我想不出比“老套”这个词汇更为贴切的中文语言。

我对阿涩说，这是地面版的《空军一号》啊。嗯，也是地面版的《真实的谎言》。

阿涩对我说，这就是好莱坞，它精确的流水线打造出的形式完美的流水作业的产品。融合高科技、家庭温情、悬念、动作、孤胆英雄主义等等惯用元素，旧瓶儿装陈酒，熟稔的商业运作手法让让观众觉得老套之前还感觉到那么一点点爽。爽完你说它老套罢，但是它的确是个每用必爽的老套。

这就是好莱坞？谁叫你已经习惯了它。

说《Firewall》是剧情片好呢，还是动作片好呢。你说它是剧情片吧，它显然比《人骨拼图》《七宗罪》等剧情片还要不动作；你说它是动作片吧，法国名不见经传的动作片《第13街区》都比它有悬念得多。

这片里有太多熟悉的元素：家庭事业都成功的好男人，遭遇那么一点点的年龄危机和事业瓶颈；贤惠聪颖相夫教子的好妻子；活泼伶俐却与父亲有一点点莫名隔阂的孩子；精通高科技长相还有型有款你说他聪明绝顶但是结局总是死于很笨的方法的反派。光说影片人物组成就让人有点感觉面善?《真实的谎言续集》？？

更别说推动剧情的矛盾冲突是那么的眼熟了：暴力分子为了自己的犯罪目的，绑架男主人公以及其家人，男主人公倍受暴徒们的武装胁迫、警方的无端冤枉、家人的沉重期望、同事的猜疑阻扰；在善良美女（可惜片子里的这角色还是个非常难看的演员饰演）的倾力协助下孤身、勇敢、智慧的挽救了一切。当一切灾难都没什么事了、结尾字幕还差一秒钟就上的时刻，做为救兵的警车就来得还是这么是时候……不是很眼熟啊，是相－当－的眼熟。

甚至是连那些小伏笔都是习以为常的：车模的遥控器在片头出现，必定在片中某个时候它要起扰乱匪徒视线的作用；小狗狗的项圈，在片尾必定一定且确定起挽救主人公的关键用途；戴眼镜的匪徒丙一出场，那善良的、忧郁的眼神儿，就注定了他在影片高潮部分弃暗投明放下屠刀且还要为此善举献出宝贵的生命……

这部片子可以说不仅老套，而且老套得很偷懒。起码说起好莱坞动作片，直升飞机呀、特技呀、恐怖分子呀、拯救地球拯救人类呀什么的噱头少不了吧，可看片的时候我就跟阿涩说这片实在是成本太低了点吧，道具是两台破旧笔记本、一个Ipod、一条小狗、两辆车、一个靠湖的小木屋、一个大铁锹。演员除了福特之外，其他都是没见过的（虽然反派个个都帅得没谱）。凯歌要看了肯定想，我们家无极都比它要来得大手笔呢，大家就别骂我了。

是什么让我们变得这么没有想像力？是什么让抒情的、深刻的、寄托理想的－－电影－－这个文艺模式变成了打开即食的快餐罐头？我只能佩服把一个老套还运作得如此娴熟如此敬业如此低成本的华纳兄弟。一部平庸至极的电影甚至还不如一部彻头彻尾的烂片，通常看完烂片我会立即在接下来的半个月内找五部好片去补偿心理损害，而一部庸片让我只是有些许的困惑和迷惘―――我的处女评竟然献给了这样一部无特色的、乏善可陈的电影《Firewall》。

当然，看电影之前我们都是冲着哈利森福特去的，这是再次论证他依旧是票房保证的证据。银幕上的福特已经廉颇老矣，虽然松弛的眼皮底下散发的目光还是那么的坚定睿智机敏沉卓，虽然在白发苍苍的外表下他还能爬摩天大楼翻进一间公寓、徒手杀了三个身强力壮人高马大的歹徒以及孤身救出他的全家，但是没有什么比美人迟暮将军白头更让人伤感的了。这是曾经在《夺宝奇兵》、《空军一号》、《印第安那琼斯》、《亡命天涯》中带给我们无限英雄崇拜情绪的哈利森福特吗？宝刀老矣，让人很揪心呐～他沟壑万千身形发福却还不得在镜头下辗转腾挪的身姿，让我突然想起《神话》中的成龙。这时候我才深刻的体会到了什么叫做男人的中年危机。

除了哈利森福特的票房号召力，另外一个让人期待的当然是电影宣传中所说的“高科技犯罪”等等因素了。没错，片子的确介绍了一种新型抢银行的科技含量还颇高的代表着先进生产力的犯罪方法，IPOD、GPS定位系统等等时髦东东在片里也不少见，但是我们看看片子中有型有款头脑和肌肉共发达的五个歹徒是怎么依次灭亡的：匪兵甲－行动过程中出了差错被团伙小头头戊用手枪打死、匪兵乙被福特用咖啡壶砸死、匪兵丙由于善心大发想释放人质，被头头戊用手枪打死、匪兵丁被福特用辆破车撞死、头头戊就更死得原始了，被福特用一个大铁锹砸死。死法都不代表先进生产力不代表观众们的利益，更别提如何展现戏剧的张力和不符合影片宣传里的“惊悚片动作片悬疑片”的定位了。

不管我如何诟病这部片子，它火热的票房以及商业效益还是一如既往按照所有商业化运作模式所设计的收益率让投资方笑眯眯数钱的，听说金山毒霸还瞅准了这个机会乘此片东风大搞营销。所以说，商业化能美化很多东西，艺术缺失算什么，想像力缺失更不算什么了。真金白银可是真的好东西。

但是，说点正经的啊，就目前来说，好莱坞的百年经验让老套每用必爽虽是个事实，可看看这界奥斯卡上好评如潮的获奖片子还是能看出观众的眼睛依旧是雪亮的，猪油蒙了心的只是急功近利的某些导演和制片人哪。含蓄、浑厚的《断背山》和支离破碎的《Crash》能捧走大奖，说明主题的深刻挖掘、表演的炉火纯青、镜头的洗练娴熟、导演对人性的观察体验，还是几个赢得好评的不变参数。硬汉、孤单英雄、拯救等等，是不是真的过气了？

太商业化的东西，赢了票房输了口碑，你再跳将起来骂观众欣赏水平低也是没有用滴～做电影，也不能无耻到这个地步滴～～